最近或许是世界杯引发的收视热度大增，在家电卖场当中有关4K超高清电视的话题再度引起了注意。特别是“真4K”和“假4K”之争，又让很多消费者搞得晕头转向的。老实说，别说是普通的消费者，就连很多业内人士，也很难说得清楚什么是“真4K”，什么是“假4K”。

    “4K”是一种新兴的数字电影及数字内容的解析度标准，指的是数字放映机投影的画面具备4096×2016像素的分辨率，是大家所熟悉的1080p分辨率的四倍，其总像素超过了800万，为目前分辨率最高的数字电影。4K技术在老电影修复项目上有着得天独厚的优势。

　　如果非要刨根问底，标准的4K含义应该至少具备三个层面含义：一是图像接收信号能够接收4K级别超高清分辨率3840×2160的影像信号；二是电视机的图像处理技术要能够实现无损解码4K分辨率影像；三是电视机的屏幕显示必须能够显示4K分辨率影像。

　　后两条标准主要是针对电视机厂家在硬件方面的要求的，因此目前市场上的“真假4K”争议也主要来自于这两个方面，有的厂家推出的所谓4K电视机在图像解码方面可能达不到4K级别，而有的则没有采用标准4K屏。恰恰是这两个方面，对于普遍消费者而言是无法直接辨别的，起码直接用肉眼没法判断，必须要有专业技术检测机构给出权威的认证。这两个争议点中，由于显示屏的重要性更为突出，因此厂家是否在忽悠更难以界定。

　　在4K电视市场上全面普及的过程中，厂家肯定会王婆卖瓜般的说自己用的是“真4K”，实际情况可能存在忽悠情况。就像前几年夏普和三星都出现过采用“台湾屏”事件那样。并非说别的屏一无是处，而是一个诚信问题，是什么就是什么。在“假4K”屏问题上，也是如此，没有4K的标准，就不要卖4K的价。

　　从消费者的角度看，在4K问题上谨慎一些是有好处的。因为在现有条件下，4K市场尚未真的成熟。有电视台的记者说，他们现在拍摄的图像，有的连720p高清标准都未能达到，更别说1920×1080的FHD全高清图像了，4K就更不要奢谈。而在国际上，到目前为止，全世界还没有一个4K电视频道，4K光盘都少得可怜。发展较快的日本预计到2020年左右才会出现商用4K超高清电视频道。

　　如果再考虑一下目前电视机厂家普遍宣传的“2K转4K”技术，就不难理解了，因为4K片源实在是少得可怜，绝大部分可用片源最多只是高清，即便有“真4K”电视机也没法直接对比。如今，4K市场更多的是电视机厂家和商家急于寻找新的卖点，推广4K电视。这本身没有错，但需要市场的成熟需要时间。消费者在4K问题上须谨慎再谨慎，电视机厂商似乎也应该冷静再冷静，尤其不该在真假4K问题上忽悠了事，否则只能砸自己的脚。

　　由于岁月的侵蚀，不少老电影因胶片保存不尽如人意，不再能达到播放的技术标准。自传统的2K修复拯救老电影后，拥有更好观影体验的4K修复也悄悄流行开来。继去年推出《阿拉伯的劳伦斯》等经典4K修复影片后，上海国际电影节国际影展今年首度增设4K修复单元。

　　今年上海国际电影节的开幕电影《舞台姐妹》，采用的就是4K扫描、4K输出的全新技术，由曾经成功修复《甜蜜蜜》《阳光灿烂的日子》等中国影片的意大利博洛尼亚电影修复实验室负责。相比原先2K黑白修复，此番修复的《舞台姐妹》除了在分辨率上要求更高、更精细外，自然还原出彩色影片的原始色调也是一大技术难点。此外，《舞台姐妹》在现实生活和舞台越剧唱段间的跳接也对声音的修复提出更高要求。除了意大利博洛尼亚电影修复实验室外，上海电影技术厂也承担了修复中的4K扫描工作。电影节组委会宣布，2015年将4K修复著名导演吴宇森的经典作品《英雄本色》。