《少年派的奇幻漂流》在国内的上映以及潮水般的好评，让李安和这部电影一时处在信息流的顶端。多位名人也力荐这部电影，有人甚至说：“错过了IMAX，简直就是暴殄天物。”观众从电影中体验到的，是唯美到极致的心灵之旅，口口相传纯属情不自禁，有感而发的结果。而对于李安本人而言，面对“无法影像化的作品”的论断，他成功用完美的视觉体验表现出来。3D技术的应用让这部作品成为3D电影的里程碑，而他则成为一个先锋。

将它视为3D电影里程碑毫不为过，《阿凡达》展示了3D的视觉可能性，《少年派的奇幻漂流》则展示出这样视觉性的技术同样可以帮助电影讲故事，3D电影不是毫无内涵打打杀杀的代名词。李安当然知道当前3D电影的问题，他试图把3D从单纯的技术变成真正的电影语言：“在此之前都是动作、噱头，我觉得3D应该是一个新的媒体，一个艺术的工具。只是我们现在了解得少。我们所有看电影的人，都是看平面长大的，银幕是可以摸得到的，很具体的。3D是更虚幻的，还是有一个框，但好像有一点椭圆形的样子，说不上来是什么东西，这跟两个眼睛看到的东西是有差距的。在我们做框架镜头的时候，非常疑惑。2D已经100年了，所有该知道的我们都知道了，但3D是一个新东西，对我有吸引力。我在发掘新的电影语言，创立一个新的东西，我在做一个先锋。”

在今年的数字标牌展会上，我们也看到一些企业在积极的创新。就拿3D方面的技术来说，市场上就有天禄光电、万科数码等企业，致力于执着的制作最完美的裸眼3D显示效果。比如万科数码不仅仅考虑到3D显示，还积极向实用方向靠近，打造带显示屏的箱子；品美的纳米触控桌，不仅可以放东西，而且抗污防水防尘，即使有水渍在上面也完全不影响使用等。市场上真的不缺普通的产品，就像李安导演所说，“可能两三千万以内的东西，我随便拍，我本身有这个市场价值，大家来看李安的电影，能够小发就小发，能够大发。”联系到数字标牌行业，也是如此，很多企业本身资金是很雄厚的，做普通的数字标牌产品也是能赚钱的，但要如何耐得住寂寞向行业纵深发展，去开拓别人少走的路是需要勇气的。

他们没有在简单的做一个显示终端，而是用心的考虑了产品效果和用户体验。就像李安导演一样，四年磨一剑，没有国内导演普遍的浮躁，认真做电影和认真做产品是一样一样的。